小平市の鈴木様
VRDS-T1：クロック交換
クロック交換後大分落ち付いてきました。交換した当初は高域の情報量が増えたのと、間接音が目立つようになったのが判りましたがエージング不足の感を禁じえないバランスの悪い音でした。ディスク入れっぱなしのリピート再生でエージング後（数日後評価）ではまず静かさに驚かされました。定位が落着き、また小さく凝縮され、その定位と定位の間の空間に録音現場のリリースやエコーが豊かに拡がる様になりました。
よく言われる分解能（余分な音にマスクされないという意味で）も向上しました。
ポップスなどでのマルチトラックで各パート別々に録音しているものは各楽器の音場の出来方がバラバラです。またふっとノイズが出ると
サックスのソロが始まり、終わるとふっとノイズが絞られます。ミキシングのフェーダーの動きまで判ってしまうのでしょうか。
奥行き感がよく出るようになったのと、ふわっとした空気感が出て安心して聴ける音なのでワンポイント録音（ｍａレコーディング、ＴＥＲＡＲＣ、チェスキー等）が楽しく聴けます。反面、カラヤンのレコーディングなど「継ぎはぎ」が判ってしまい安心して聴いていられません（笑）。
時間軸方向のアキュレートの大切さはアナログ時代に散々実験をして身をもって知っているつもりでした。しかし５０ｐｐｍ（ＶＲＤＳ−T１はこれを外装箱でフューチャーとして謳っています）と１ｐｐｍでこんなにも違うとは思いませんでした。
クロック交換をなさる方は十分に下調べをしてからトライして下さい。
電子回路に不馴れな方にはお勧め致しません。
鈴木様 ＝続編＝
VRDS-T1とDDE_1.1：クロック同期化
VRDS-T1をクロック交換してからその後、とうとう４８ｋＨｚ、３２ｋＨｚをあきらめて
ＤＡＣをＣＤ専用にしてしまいました。
ＤＡＣはオーディオ・アルケミーのＤＤＥ Ｖ１．１というだいぶ前の１ビットのものです。
ＣＳ８４１２とＣＳ４３０３というクリスタル（シーラス・ロジック）の２チップ構成です。
単品ＤＡＣの入門用にと、ディジタルノイズ対策やＯＳｃｏｎ、カーボランダムをつけたりして
しばらく遊んでいましたが、ＣＤ専用にする決心がつき、VRDS-T1に使用したの高精度水晶発振器
（１６．９３４４ＭＨｚ）を一旦取り外して、ＤＡＣ側に内蔵する事にしました。
ＣＳ４３０４が１ビットであること、３８４ｆｓの発振器であること、さらには基板・ＩＣピンが
今までの実験で相当痛んでしまっていて今回の試行が上手くいく自信が無いのでリクロックはせず、
ＣＳ４３０４のマスタークロックを高精度水晶発振器で供給することにしました。
マスタークロックによりインターポレイションフィルターや心臓部のΔΣ変換器が駆動されているので、
ここの精度を上げてやることが時間軸の演算精度を高めることにつながると考えました。
今までＣＳ８４１２の２５６ｆｓをマスタークロックとしていたので、ＣＳ４３０３側で３８４ｆｓ
を受ける様に切り替えてやり、さらに発振器出力を分岐してＢＮＣでトランスポートへ送り出します。
トランスポート側ではクロックを取り去りＤＡＣからの３８４ｆｓクロックでシステムコントロール
ＩＣを駆動するようになります。
さて、トランスポートにクロックがあったときに比べ音はどう変わったのでしょうか。
①暗騒音のような雰囲気感・空気感がさらに濃厚になり部屋いっぱいに拡がる。
最初はディジタルノイズが増えてしまったのかとも思いましたがディジタルＳＧのダイナミックな信号を入力した時にはムッとした雰囲気感は存在しないのと、ディスクにより全く異なる雰囲気感・空気感が得られるのことから改善点としました。
②よく言われる分解能（余分な音にマスクされないという意味で）がさらに向上した。
トランスポートにクロックがあったときにはややもすると大編成のオーケストラなどが
こじんまりとしてしまっていました。しかし今回の実験では、オーケストラのスコアを透かし見るような明快な分解能と、決して室内楽的になってしまうようなことのないスケール感？ が両立されています。＜①との相乗効果でしょうか＞
③低音楽器の力感・量感が向上し、ボーカルの浸透力が増した。
コントラバス等の力感・量感が向上して存在感がさらに増した。また（美音的な）音質にはあまり頓着が無いつもりだったのですが、トニー・ベネットとビル・エバンスのボーカルアルバムではボーカルのつややかさ、生々しさ、存在感と浸透力に、「これが聴きたかったんだ」と思ってしまいました。
と言う具合にさらに音楽を楽しい方向に進めてくれる結果となりました。もう、「中でディスクが回っている」ということを考えなくても良いような状態です。
このようなデバイスを供給して下さったおかげで、オーディオの楽しみがさらに拡がりました。
本当にありがとうございました。
その他の使用機材
ＡＴＴ ＢＯＸ：チェロ エチュード、チャネルデバイダー：フォステクス ＥＮ３０００'（改）、
高域アンプ：２Ａ３シングル、低域アンプ：８１１Ａシングル、
ホーン・ドライバー；ＪＢＬ ２３８５Ａ・２４５０Ｊ、ウーハー：ＴＡＤ ＴＬ−１６０１ｂ
鈴木様 ＝続編＝
テレビスピーカへのマエストロ処理
我が家で一番稼動率の高いスピーカーにマエストロを塗ってみました。居間のテレビのスピーカーです。
三菱の２１インチのステレオテレビ（３万円しません）です。
フライバックトランスの高電圧が恐いのですが何とかスピーカーに塗ってみました。
ヘビーユーザーの妻は「ＣＭなどの大きな音が出てもコワくない」との評価。
今まではボリウム表示を２５以上にするとガシャガシャした音になってすぐボリウムを下げるのが常でした。
レンジは狭いのですがテレビとは思えない滑らかな音です。
今、教育テレビで「田園」を聞いています。テレビのスピーカーでオケが聴けるとは！
※千ボルト以上の高電圧回路があり、スイッチを切ってもコンデンサには蓄電されていますので、中身を知らない方は絶対に手を出してはいけません。
鈴木様 ＝続編＝
ディナウディオ エソター Ｔ３３０Ｄへのマエストロ処理
ディナウディオ エソター Ｔ３３０Ｄ にマエストロを塗ってその後、だいぶ落ち着いてきました。
Ｔ３３０Ｄはダイレクトラジエーターがあまり好きでない私でも「これは」と唸ってしまったドームツィーターの１つです。
優れたミュージカリティーと定位などの空間情報の正確さにはとても感心しています。ホーンシステムのユニット載せ換えで、ＪＢＬのＤ１３０のツィーターとしてマルチアンプで使用しています。
マエストロの効果としては、静けさがでてきます。
情報量が減った訳でもなく能率（音量）が下がった訳でもなく、深い森の中に入ったような、凛とした静けさを感じます。
また、非常に見通しの良い音場が再生できます。定位の描写も緻密になり実体感の向上が感じられます。
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実は、Ｔ３３０Ｄにも癖があります。このユニットは良く考えて音を出している（？）ようなところがあって、その音には、必ず『ディナウディオのオーラ』見たいなものが感じられるのです。
このユニットを使って最近話題になったＴ社の２ウェイや、海外の製品でもそれを感じる事は出来ます。それを魅力と感じて『美音系ユニット』なんて言われていますが、私には癖としか思えませんでした。
それがマエストロを塗ったらぱったりと無くなりました。前回のＤ１３０といい、こういった癖（私の主観）のどこまでが善しとされる個性で、どこまでが欠点（癖）なのか、オーディオを生業とする私は、またもう１つ深く考えねば、ならなくなってしまいました。
((店主注： 鈴木様は某オーディオメーカで設計・開発をされてます))
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PractさんがＨＰで問題点（？）として挙げられているような点（＝JPOPに興ざめしてしまう点）は確かにそうなってしまいましたが、大して気になりません。まずは、ディスクに入っている情報を正しく音にすることを目標にしていますので、全く問題はありませんでした。（ただ、少しずつ減って行くマエストロを見るのは、お気に入りの
ウィスキーが減って行くのを見るような気持ちに少し似ています。）
基板等はまだ半田ごてを入れるのでマエストロ処理はしないでいますが、時間が出来たら次は ＡＴＴ ＢＯＸ に塗ってみようかと考えています。
処理前後の写真で、左が処理前、右が処理後です。
塗る前では、シルクドームの編んである布目が何となくわかります。塗ったあとでは、布目は埋められ滑らかなツヤが出来、周りのものが映り込んで見えます。またドーム自身も透明度が高くなったように見えます。
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これは我が家のシステムの一部です。
こんな環境で色々とやっています。
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